Il y aura bientôt dix ans que le poète et chanteur-compositeur Leonard Cohen est mort. L’unanimité qui a caractérisé ses dernières années, et sa consécration au tournant des années 1990, qui en ont fait une icône auprès de la nouvelle génération, ont fait oublier la singularité d’un parcours qui fut loin d’être un fleuve tranquille.
Gilles Marcotte Le roman à l’imparfait. La « Révolution tranquille » du roman québécois Boréal (« Compact »), 2024, 336 pages S’il est indéniable que la littérature québécoise, ou ce que l’on revêt aujourd’hui de ce nom, connaît, depuis quelques années, une éclosion tant éditoriale que commerciale, on peut regretter que le phénomène ne s’accompagne pas pour autant d’une vitalité critique équivalente. Il faut donc saluer l’initiative du Boréal de rééditer dans sa collection de poche
Patrice JeanKafka au candy-shop. La littérature face au militantismeLéo Scheer, 2024, 155 pages Romancier (L’homme surnuméraire, La poursuite de l’idéal, Le Parti d’Edgar Winger), Patrice Jean publie un premier essai, sous la forme d’un pamphlet contre l’air du temps. Publié chez Léo Scheer, Kafka au candy-shop se présente comme une défense et illustration de la singularité du roman face aux réductions du militantisme et des sciences sociales. Indifférente à l’expérience du XXe siècle, notre époque s’abandonnerait à
Nathan DeversPenser contre soi-mêmeAlbin Michel, 2024, 327 pages Méconnu au Québec, Nathan Devers est un jeune intellectuel français, agrégé de philosophie, rédacteur en chef de La Règle du jeu, qui intervient régulièrement en tant que chroniqueur chez Pascal Praud et Michel Drucker. Écrivain précoce, il est déjà l’auteur à vingt-cinq ans de plusieurs livres, dont deux romans et un essai sur la généalogie de la religion. Il faut maintenant ajouter à la liste un
Memramcook est le berceau de la « nouvelle Acadie », soit de la nation qui dut se reconstituer avec l’ensemble de sa diaspora au lendemain de la Déportation (1755-63). « Nettoyage ethnique à grande échelle », selon John Mack Faragher
Pourquoi des questions que l’on croyait en bonne partie résolues, ou en tout cas rejetées dans les marges, comme le racisme et le sexisme, ont-elles connues dans les dernières années un retour massif sous le signe de la radicalité?
Le quatrième de couverture de Daddy Issues, premier roman d’Élizabeth Lemay, avait tout pour susciter la curiosité de L’Action nationale. On peut y lire un extrait, dans lequel la narratrice et héroïne du récit confie : « Je suis issue d’un peuple qui aime sa langue morte comme une maîtresse aime son amant, de ce même amour pénible et violent qu’on ressent pour une passion évanescente ou pour tout autre chose qui n’est
Cet essai repose sur une idée simple, et, pourtant, très riche : chaque nation dispose d’un fonds mythique, dans lequel elle est amenée à puiser dans les moments de crise pour féconder son histoire et la mettre en mouvement.
Le premier livre d’Étienne-Alexandre Beauregard commence par un avant-propos où il raconte les origines de sa quête. Fils d’une famille de classe moyenne de Cap-Rouge et d’un père souverainiste, Beauregard a grandi dans un environnement où la référence nationale allait de soi.
Tout règne s’inscrit dans une durée qui dépasse l’existence individuelle de ses sujets. Il puise son autorité dans les sources de l’histoire et trouve son inspiration dans l’appel de la suite du monde. Le film de Pierre Perrault et de Michel Brault, qui date de 1963, contient dans son titre une promesse sérieuse et très grave pour le jeune spectateur québécois de 2005.
Guillaume Morissette
Nouvel onglet, roman (trad. de l’anglais par Daniel Grenier), Boréal, 2016, 248 pages
Dans un fascinant article paru, l’an dernier, dans Nouveau projet[1] – magazine dont le titre, par une amusante coïncidence, n’est pas sans évoquer celui du livre ici recensé –, l’auteur Daniel Grenier révélait au public québécois l’existence d’un singulier
Nous, Québécois, devons jouer franc jeu : ou bien nous parlons français et nous en respectons les règles, ou bien nous ne le parlons pas. Gagnon écrit pour le théâtre et ne sait pas écrire : c’est un problème. Quel crédit peut-on accorder à un acteur et à un auteur qui ne possède pas sa langue?